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姜诺满足他的要求，放了个鼓点强劲的伴奏，宴若愚即兴开始他的埃及手表演，肌肉的每次定格都恰恰踩在鼓点上，一丝一毫都不差，将强迫症发挥到极致。他当年在《！》能空降c位不是没道理的，就算不比歌喉，也没几个练习生跳得比他好。他在写给的信中也提到过，他最先接触的是街舞，十岁出头就开始学，近两年才接触说唱。他最擅长的舞种是，姜诺见他埃及手还未玩尽兴，心照不宣地给他换了个风格的歌曲。“卧槽！你曲库里居然有这么老的乡村爵士。”宴若愚吃惊地笑。这些天他听过的伴奏和歌曲没一千首也有八百，姜诺在这个过程中了解他，他也模模糊糊感知到姜诺在音乐上的审美，这种七十年代风格绝不在他的采样范围内。但诙谐幽默的最能展现的“”感，宴若愚对两人之间的心照不宣感到沾沾自喜，高兴地从椅子上站起来跳。即然音乐这么了，他也不再耍帅，浑身上下的肌肉都控制的很好，时不时会对姜诺挑个眉眨下眼。俊男跳舞当然赏心悦目，姜诺边看边忍不住笑，被宴若愚从椅子上拉起时毫无防备。房间里充斥的音乐依旧是过时但欢快的，姜诺手足无措站着，说自己不会跳，宴若愚也不再炫弄技巧，说想怎么跳就怎么跳。如果是在夜店酒吧并穿女装，姜诺肯定没有任何心理障碍，但在只有两个人的工作室，他没有任何伪装，强烈的真实感让他的身心都放不开，腿僵直不肯动，只是随着音乐鼓掌。然后宴若愚握住了他的手腕，往后一仰，拉着姜诺也往他这边倾，眨眼道：“姐姐你有吗？”“别叫我姐——”姜诺还没说完就变成宴若愚之前的姿势，而宴若愚倾在他身上，故作成熟道：“不会的话哥哥教你哈。”旋即，宴若愚双手曲在胸前像个拳击手，姜诺犹犹豫豫地学他的动作，动作幅度很小，宴若愚就和他互动，一脸“你看我都这么放飞自我了你还在矜持什么”。横竖就一首歌的时间，姜诺眼一闭一睁，也就豁出去了。他对音乐很敏锐，但在肢体语言上并无天赋，只会随着音乐前后扭肩膀，宴若愚给他鼓掌，眉飞色舞道：“姐姐迈出姜诺一把推开宴若愚，什么都没发生似地坐回控制台前。宴若愚少爷脾气，外人看着高冷，但对熟识的人非常情绪化，相处久了，姜诺也摸清了门道，比如这时候他绝对不能脸红或者害羞，不然宴若愚得了趣，又会这么作弄他。但宴若愚并没有放弃，下巴搁在桌子上，捏着鼻子唤：“姐姐。”“你再这样叫我，我马上把头发剪了。”姜诺这严肃样可不像是在开玩笑，宴若愚假装嘴巴上有拉链，乖乖拉上后和姜诺一起听，被时不时接受姜诺的灵魂拷问：“有灵感吗？”宴若愚眨眨眼，答案永远是摇摇头。这一幕似曾相识，《！》的编导曾建议他写些走心的歌，讲亲情友情或者自我剖析，哪怕写给粉丝都行，这样更有辨识度。但宴若愚不愿意，还是喜欢《》这种风格的说唱，乍一听很爽很嗨，但听多了会腻，因为这样的词谁都能写，谁唱都一样。当然了，别的唱这样的词可能是为了炫耀，宴若愚只是记录一下枯燥无味的生活罢了。