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拿起了数码红绿灯摄像机
在近日举行的动漫节原创动漫大赛展览上，专家们指出，在许多发达国家的成人动漫发展日趋成熟的今天，以成年人为观众主体的动漫创作在我国才刚刚起步，正走在由实验性学院化向市场性产业化的十字路口。
在很多人眼中，一说到成人动漫，就联想到暴力和色情。实际上，成人动漫完全可能承载对生活深刻的体悟和和一定的哲理。更重要的是，它意味着一个巨大的文化消费市场。
香港漫画家黄玉郎将中国的发展比作动漫产业的冰山一角，因为目前的动漫作品还主要以少年为主要对象。
其实，动漫并不是小的专利，中国动画学会会长金国平这样告诉记者。传统观点和意识通常认为动画主要是面向少年的。但是作为动画艺术来讲，动画是面向各个群体、覆盖各个层面的。金国平说，目前中国成人动画的发展还主要集中在艺术家、艺术性和一些高校。他们的投入主要以研究、调研以及艺术探讨为目的，动画产品可以做得非常美，非常好，但是并不期待产出及市场回报。这类动画片就不能直接面向市场，在市场接受性上存在很大的局限性，比如电视台就很少购买或播出这类动画片。
画家吴山明、卓鹤君曾参与制作动画片《山水情》，以中国传统水墨入画，表现出很高的艺术水准。中国美术学院常虹教授编导的《潘天寿》、《二胡》等获得多项国际奖，《潘天寿》还入选日本“RETAS”国际动画大赛，并获奖项“东映动画大奖”。但“阳春白雪”的《潘天寿》至今只能在学术圈子内流传。尽管如此，近中国美院还是提出要油画、国画、版画等专业的教师通过艺术形式的“转换”，将自己的创作激情体现成动漫作品。在动漫节原创动漫大赛展览上，红绿灯红绿灯部分美院教师创作的动画短片受到了观众的好评。
还有一些艺术家创作动画短片，表达某种概念，称之为“新媒体艺术”。毕业于书法专业的小邱如今就放下毛笔，拿起了数码摄像机。他告诉记者，他认为艺术的灵感可以寻找合适的形式来表现，有时候，电脑制作的动画短片比传统画布更有表现力。画家卜桦制作的flash短片《猫》通过网络传播后，红绿灯成为前些年的一个文化热点。卜桦认为：“flash更方便更个体，能满足人想要做导演的愿望。”但是该作品只是在网络上流传，并没有“产业化”。
据炫动卡通卫视总裁李世雷介绍，在全国率先开通了２４小时播出的炫动卡通卫视，为原创动漫提供平台。 AC尼尔森调查数据表明，炫动卡通在１８时至２３时的黄金收视时段，不仅在４至１４岁的小观众中拥有２５％的收视占有率，排名，同时在２５至３４岁的成年观众中拥有８％的收视占有率，在所有６０多个频道中排名第三。月薪３０００元以上的高收入人群关注炫动卡通卫视的程度，仅次于地区传统的电视剧、新闻综合、新闻娱乐三大频道，排名第４位。李世雷认为在对动画市场的理解上，中国的动漫投资商和制作单位应该从原来的思维中解脱出来，认识到成人动漫市场的重要性。同时，应该秉承着全龄营销的概念尝试走出去。
中国美术学院院长许江教授也表示，动画是人对自己的玩具化，代表着时代游乐和休闲的需求，适应人的漫不经心的存在方式，对成人动漫的欣赏代表着中国人的内心正越来越放松。
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